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字号+ 作者:东方都市网 来源:搜狐号自媒体 2019-04-15 05:00 我要评论( )

在資深媒體人李星文看來,《都挺好》是“痛”劇的代表,觀眾看了心情會很沉重。資料圖片 近日,由北京市廣播電視局主辦,首都影視發展智庫和CC-Smart新傳智庫共

原標題:網劇、電視劇都需要追求質感

  在資深媒體人李星文看來,《都挺好》是“痛”劇的代表,觀眾看了心情會很沉重。資料圖片

  近日,由北京市廣播電視局主辦,首都影視發展智庫和CC-Smart新傳智庫共同承辦的2019中國電視劇發展春季北京論壇舉辦。

  論壇以“守正創新 與時俱進”為主題,眾多來自電視劇產業鏈不同環節和工種的業內人士,共同探討新時代中國電視劇產業現狀與發展趨勢,聚焦中國電視劇產業發展的新方向和新實踐。

  體現四大價值

  浙江天意影視有限公司總裁、制片人吳毅表示,從業者在選題中一定要著重考慮四大價值,第一是文化價值,第二是民族價值,第三是傳播價值,第四才是商業價值。

  在吳毅看來,文化價值讓一部作品可以被社會所喜愛,“它一定有社會引領性、觀眾共情性,代表著如今創作的方向。而影視作品的民族價值是國家自身特殊的需求,也是每一個政治體對前進方向的認知”。

  企業要生存,作品要有它的傳播價值與商業價值。“沒有平台進行傳播,作品就到達不了觀眾那裡﹔如果沒有商業價值,企業就無法生存。所以這4個價值是共融的、相互促進的。”吳毅如是說。

  吳毅以《美好生活》為例,他認為這部作品能成功是因為它有一定的超前性,當其他創作者還在懸浮或者沉浸在奇幻背景中時,《美好生活》早走一兩步關注現實,並且對都市劇創作在表達以及表現方式上做了一些探索。“在《美好生活》裡,我們從來沒有回避現實,上來就有離婚、出軌等情節。然而我們的角度和著力點不在那兒,而是在於主人公如何面對這個時代。”

  第十三屆全國政協委員、導演劉家成表示,兩年前現實主義就開始回歸,這兩年已經變成了主流。他認為自己的作品目前受歡迎的關鍵,是在創作當中把京味兒的傳統文化加以展示,且在整個創作中著重抓住了一點,即國是最大的家,家是最小的國,著力突出家國情懷。

  同時,他認為好的影視作品可以促進社會經濟的進步,比如《正陽門下小女人》播出之后,牛欄山二鍋頭銷量大增,“雖然我們行業很艱難,但是如果我們可以為經濟發展作出貢獻的話,經濟反過來也可以幫助我們發展文化”。

  引導年輕人審美

  資深媒體人李星文表示,隨著觀眾的迭代,尤其是網絡受眾的崛起,人們的審美趣味發生了比較大的變化,“歸結起來,有4個字可以代表近兩年來相當一部分年輕觀眾的審美趣味,這4個字是甜、酥、痛、爽”。

  李星文詳細地介紹道:“其中甜就是甜寵劇,類似於《雙世寵妃》﹔酥是以去年的《鎮魂》為代表﹔爽劇是從去年夏天開始比較流行的說法,《延禧攻略》是突出代表﹔痛的代表就是近期播出的《都挺好》,名字是‘都挺好’,但是觀眾看了心情會很沉重。”

  李星文表示,除了現實主義和現實題材,這些劇目類型也需要關注。他認為雖然這其中的有些價值觀未必是主流價值所提倡的,但其作為年輕觀眾逐漸形成的一種審美取向,已是客觀存在的事實,“無論接下來採取何種方式,我們首先要看到這些客觀存在,這樣我們才可以找到更好的方法引導它、揚棄它、順應它或者放大它”。

  不過,相較於研究流行什麼,導演王偉更加強調作品本身的質感。他在討論受眾需求和創作互動關系時指出,平台只是一個載體,“對我來說,網劇和電視劇沒有區別,不管在哪裡播出,都是一樣的。觀眾也會成長,為了迎合時下流行的東西而創作,我覺得這條路不會長久。”他進一步表示,之前看到很多年輕人都特別浮躁,希望大家都能夠沉下心來,踏踏實實做事情。

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