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「Hi人物」隋建国 空间敏感者-上海都市网

字号+ 作者:东方都市网 来源:搜狐号自媒体 2018-11-05 03:09 我要评论( )

文丨郑啸川 似乎很少有人会用“窗明几净”来形容艺术家的工作室,阳光透过天窗倾泻在3D打印的“异形”雕塑上,特殊的肌理散发着柔和的光感,与工作室内的不加修

丨郑啸川

似乎很少有人会用“窗明几净”来形容艺术家的工作室,阳光透过天窗倾泻在3D打印的“异形”雕塑上,特殊的肌理散发着柔和的光感,与工作室内的不加修饰的整洁糅合成一股似乎与隋建国本人相去甚远的时尚工业风格。工作室室内的各个房门上居然也都标注了门牌号,令我们不禁莞尔,这当中的一丝不苟跟他每天打卡记录《时间的形状》如出一辙。

艺术家 隋建国

从潜移默化到灵光乍现,偶然又必然

隋建国出生于工业城市青岛,16岁便进入工厂,进入了马克思所说的“产业状态”,生产销售各司其职。也许正是这些早年的经历,使得隋建国在潜意识中就觉得自己的劳动必须经过一个中介机构转换为经济价值。“50后”艺术家缺乏一级市场支撑的情况并不鲜见,而他则先后选择跟汉雅轩、阿拉里奥和佩斯画廊合作。当然隋建国也对合作画廊有着严格的硬性要求,比如必须满足他对学术的期许和必须“双管齐下”,拥有国内外双平台等。自此以后,市场交给画廊,自己专心负责创作。

2006年的夏天搬到后沙峪的工作室时,隋建国在工作室内挖出一颗女性头骨,大概是旁边的城中村改造中的土壤倾倒“翻”出了这次“邂逅”。隋建国保留了那颗头骨,在知天命的年龄他试着思考这是否是上天给他的某种预示。思前想后良久,读书时代在书本中看过的一幅鲁迅坐在墓碑前的照片,忽然在脑海中灵光乍现。并不是其中可能表达的鲁迅对亡友的祭奠,或者对强权的挑衅示威启发了隋建国,而是在拍下那张照片后不久,鲁迅就过世了。这让隋建国有如醍醐灌顶,领悟了头骨“邂逅”的启示,生命即时间,是时候开始在实践中纳入时间的意义了,于是产生了那件自2006年开始实践到今天仍在继续的作品《时间的形状》。

2015年的《时间的形状》

《时间的形状》始于2006年12月25日,隋建国每天都在本子上记录打卡,左边的骷髅是用之前的女人头骨倒模塑形,提示自己时间的消逝

我们的随行摄影师曾于2015年造访过隋建国在后沙峪的工作室,三年后踏足T3艺术区的新工作室,发现蓝色的小球又大了一圈。由于日程的原因,我们分两次拜访和拍摄隋建国及他的工作室,每次都看到《时间的形状》在他身上留下的痕迹。要么是皮鞋上的蓝色斑点,要么是溅到脸颊上浑然不知的蓝色颜料。

拍摄当天隋建国因为工作上的一些心思,一早四点就醒了,拍肖像时呵欠不断。拍摄完毕后他下楼抽了根烟,冲了杯咖啡,继续跟助手一起拼装雕塑。年过六十,隋建国仍坚持创作上的亲力亲为,他认为艺术家是个体劳动者,并不想把工作室变成一座工厂,所以一直以来就只有一个助手。从中央美术学院退休后他反而更忙了,除了各类展览讲座的邀约,他还多了一份基金会的差事。以他名字命名的隋建国基金会,主席是他的夫人,他们俩都在为基金会这个公益组织工作。除了支撑自己的创作、翻译国外出版的优秀雕塑类理论书籍和支持偏远地区青少年的泛艺术教育之外,隋建国还琢磨着如何扶持青年艺术家。

工作室房门上有门牌号

T3艺术区入口处醒目的《中国制造》

随处可见的“恐龙”和“衣纹研究”

2008年一个偶然又必然的机会,隋建国看到了3D打印技术的苗头,自此成为坚定的科技拥趸。这不难理解,难道人类是如此乖戾,在发现了谷物之后仍会以橡子果腹吗?最近隋建国在读贝尔纳·斯蒂格勒的《技术与时间》,他觉得斯蒂格勒的学说中重新看待科学技术的新角度与自己不谋而合。数十年在传统立场的造型观和历史观之间游刃有余,隋建国于1994年将雕塑带入到当代艺术的实践中,在创作了“中山装”“恐龙”“中国制造”等视觉文化研究的经典形象之后,他选择拥抱了3D打印技术。但他并未仅仅受限于3D打印的复制技术,隋建国认为其中存在另一个无穷的世界。

工作台上下各种雕塑作品的小样

雕塑家和雕塑学家

Hi艺术(以下简写为Hi):退休前一直处于央美的教学体制内,对你的雕塑事业有什么影响?

隋建国(以下简写为隋):雕塑的成本特别高,必须跟工业化的生产结合起来,所以作为个体的雕塑家挺难存活的。当然也关系到我对教师这个职业的推崇,从这方面来说,我其实挺传统。一方面要当艺术家,一方面还想通过教书来认识自己做的雕塑到底是怎么回事,就是说我要当雕塑家,我还要当雕塑学家,把雕塑的学问再传授给后人。

Hi:所以在教书的时候你也在时刻反省自己?

隋:对,如果只是靠直觉但不明白地把东西做出来了,是没法把它讲出来的,要想讲出来就必须想得很明白。

Hi:那雕塑艺术家如何把握理论和实践的平衡?

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